第三部分 自另一人的日记摘录 附录 关于“限定条件的不可能”这项设定

我在七八岁时最喜欢看求生类的传记和新闻，这其中到现在都还印象深刻的是这样一个故事：整艘轮船上唯一的幸存者（我已经忘记了他的名字和国籍），他幸运地成为一艘救生筏的唯一主人。救生筏上有巧克力球、压缩饼干、牛肉干、丰富的淡水、鱼钩鱼线和一些啤酒之类物资——数量是一定的，在传记的开始部分就写得很详细。

他得到筏子的时候并不太急，开了啤酒，愉快地吃着巧克力球，乐观地等待救援。

然后，他一点点地消耗掉这些让他高兴的东西：淡水没有了，又不下雨。巧克力球吃完，压缩饼干难以下咽……

万般无奈之下，他将偶尔捉到的飞鱼晾干，做成鱼饵开始钓鱼；船上一切可以展开的帆布都被他支起来，以躲避毒辣的阳光并预备收集雨水；他在狭小的筏子上来回移动以避免自己的肌肉萎缩……在最艰难的一段光景里，他甚至将自己的皮带咬食殆尽，还喝掉带着浓烈海水腥味的尿液。就是这样，有限的资源、毅力、信心一点点地被消磨掉。他屡次死里逃生，直到六个月之后，才被邮船发现并获救——他当时已经躺在甲板上，奄奄一息了。

讲这个故事不是为了强调信念的力量，而是打算用繁复的方式来说明我童年时的恶趣味：大海上的救生筏、希望渺茫的漫长等待、极为苛刻的生存条件……这是一个无比真实的限时密室。开门必须等待的时间，参赛者无权得知；残酷挑战个体各方面的极限，存活则是游戏进行的唯一目的。

接下来，这项说明能够提炼出两个命题——其一是人对于梦想之追求过程的影射，意思很显然，便不再多加解释；其二是严格限定条件的有趣——那正是这篇小说十分想要做到的一件事情。

本文在同一个密室中完成了四次不可能犯罪诡计。除了较容易进行的、使用外界工具达成的方式以外，还特别强调了这种“限定条件的不可能”（虽然这并非必须）：能够使用的道具在一开始就被规定死了——它们基本都能用到，差不多也只能用到它们。为了达到这样的目标，在写任何一个段落的时候，我都得牢记我拥有什么，没有什么；什么是可能的，什么是作弊……当然，取消那些假设也并不影响行文脉络，只不过减少一重解答而已。只是这么一来，乐趣就会减半，大家估计也不会有耐心读到这里了（笑）。

写作的真正乐趣可以是启发读者想象力的适当隐瞒——我在《千岁兰》的后记里曾这样表示过，但这“真正乐趣”显然不止这么一个定义。在《荒野猎人》的密室解答中，“真正乐趣”则可被定义为“在被严重束缚的情况下展现想象力”：“戴着镣铐跳舞”——这是符合密室及不可能犯罪文章的撰文宗旨的。

我在履行如此武断自私之行为的过程中体验到了前所未有的乐趣。因此，也在此真诚希望您在阅读中享受到的乐趣，不会少于我在写作中所得到的。