第五章 天明相关图 第四节

津田和冻冴子二人乘坐的出租车横穿镇子，跨过大桥来到郊外。行驶一段路后，前方渐渐能看到一座大型建筑。

“那儿就是美术馆，从前是保龄球馆来着。”司机将车停在开阔的玄关前，笑着介绍。

“唔哇，好宽敞。”

冻冴子一进馆内便不禁高呼。此话不假，或许因为原本是保龄球馆，建筑内部没有一根柱子，更显得空间宽广。馆内采光明亮，给人以清洁感。

“啊，您就是刚才电话里提到的先生吧。”向接待员说明来意后，二人立刻被请入里侧的小间接待室，数分钟后就有一名男子前来问候。来人三十许间，端整地穿着西服，额头浮出几根血管，看起来有些神经质，不过态度十分亲切。男子彬彬有礼地低头向津田递出名片，上面印着他的姓氏昆野。“您是在调查兰画方面的资料吗？”

津田点头，告知男子希望过目这里曾展出的作品。

“明白了，出展作品全都拍了照片，我这就去拿。”

昆野说着离去，当他再度出现时，搬来了几乎难以用双手抱下的大相册。

津田和冻冴子在相册里寻找着兰画照片。

照片总共有四五十张，却无任何昌荣名义的作品，倒也没发现像是经昌荣篡改的冒名品。

津田失望之余也松了口气。

“二位要找的人叫昌荣吗？没听说过呢。”

昆野无意间听到了二人的交谈，一脸怀疑地从旁插嘴。

“是从《秋田书画人传》里看到的。”

听了津田的说明，昆野再度离开房间，不一会儿就拿着那本书回来了。

“哈哈，当真有，不过没说他是画兰画啊。”

津田又说明了发现昌荣画集一事，当然绝口不提写乐。

“嚯，他画过那种作品啊。是我傻了，他住在角馆嘛……”昆野直率地笑着点头。

津田询问起美术馆图册中义躬的条目。

“那是我归纳的，跟秋田县相关的画师资料几乎都托了这本书的福。”昆野指着《秋田书画人传》，“网罗了秋田的各种文化人，的确是本难能可贵的好书。”

“除去义躬还有别的素外门生吗？”

“秋田里一大堆，有人笑说安永、天明年间的画画人全是他的徒弟呢。曙山、义躬时期，整个秋田藩都为艺术倾倒。不仅是兰画，还有狂歌、俳句，对什么都感兴趣。或者是殿下的原因吧，进人宽政之后藩里虽然大力重振财政，但还是被人说闲话。毕竟当时在江户藩主宅邸当留守居职务的都是佐藤晚得、手柄冈持那类人嘛，成天就知道寻欢作乐，殿下也是近墨者黑吧。”

“手柄冈持！是说那个朋诚堂喜三二？”

“嗯，就是他，写通俗小说就用你说的那个名字。”

津田无不惊诧。喜三二在茑屋出版了大量小说，是茑屋的核心作者。

“虽然不如喜三二有名，晚得也是个寻欢作乐的专家，都说他把吉原当作秋田藩的会客厅使呢。这人会书法，也咏狂歌，还是酒井抱一的俳句师父，听说跟谷素外是死党，从能力上说远超喜三二呢。”

津田哑口无言。所谓“留守居”用时下话说就是外交官。藩国各有独立经济，派驻江户的留守居则替藩主跟各色幕府官员、民间团体进行谈判交涉。曙山所处的时代，正好是以贿赂政治闻名的田沼掌权时期。视留守居手腕，被分配到尽可能轻松的任务不是没有可能，比如大致每十年进行一次的江户城修补完善，或者对坏桥进行维修。拥有像晚得、喜三二这样为世人熟知的留守居，对藩国的存续可谓至关重要。

（话虽如此，这秋田藩……）

一心埋头于画师，却忘了环顾左右。津田为自己的愚蠢大为光火，同时也为秋田藩对当时江户文化产生的巨大影响惊叹不已。

“这一来，茑屋和抱一也搭上了线呢。”

冻冴子呆然。津田则强装平静，向昆野确认书里是否收录了上述几人的资料。

昆野翻开《秋田书画人传》，为津田指示了晚得和冈持的条目。

“能在哪儿弄到这本书？”津田想从头到尾仔细研究一下。

昆野答道：“镇里每家书店都有。”