第二章 清亲之邀 第四节

津田回到东京国立地区的独居公寓简单解决晚饭，又用蒸馏咖啡机泡了好几杯咖啡。喝到第二杯时，津田终于拆开了从旧书市场带回的纸包。瞬间霉臭扑鼻，不过津田并不讨厌这种气味。

津田首先拿起水野赠送的画集。

画集封面上贴着长长的题签，名叫《湖山庄主人收藏名画图鉴》，总共也就百来页，没有受潮，或许因为粘贴了近百张大型照片吧，整本册子挺有分量。

津田从清亲的序文看起。文字里混有片假名，本就难以阅读，而每个文字又都要定睛分辨，无法连贯通读，很难一下把握整体意思。随着一字一顿慢慢推进，这才得以理解。真是让人费解的行文方式。记得国府曾说这是日本人惯用的伎俩，以故弄玄虚来掩饰内容的空洞。

（还真像水野先生所说，这篇序文没多少实际内容。不过文末记载了清亲拜访秋田的日期，光这行字或许就有大用。）

翻到下一页，已经变为深棕色的肖像照映人眼帘。

圆脸配上恺撒胡，打着条纹领带的绅士端坐椅上。从他紧绷的嘴角和用力攥起的拳头不难见其紧张。照片是在照相馆拍摄的，背后的布景上开着窗，窗外的浮云清晰可见。现代人看惯了实景拍摄，难免觉得这照片做作，但在当时肯定没人觉得奇怪。椅子右手装饰着崭新的煤油灯，反倒让津田体会到古老的时代感。

明治三十八年湖山庄主人故佐藤正吉君

照片下方附有说明。参考清亲序文，该男子于两年后死于事故。单看照片，谁又能想到这是大限将至之人？

自下一页起，全是照片配图。津田快速翻阅着，突然有什么东西轻轻落下。他本以为是脱落的照片，拾起一看却是张旧巴巴的美术明信片，或许是被某位持有者当作书签使吧。津田随手把明信片搁在桌上，重新将注意力转回画集。照片配图有横有竖，尺寸不一，不过内容全是日本轴画。

画集中只载有画作题名和零碎的作者小传，完全没有针对作品的解说，以画集而言实属罕见。

或许在佐藤正吉亡故之后就不再有人关注这些画的价值了吧，又或许制作者并不熟悉美术书籍的格式，草草做成图鉴就算了事。通常而言，收藏家的图鉴总会大书特书获得作品的经过，或者长篇大论藏家对作者的过大评价，简直让读者生厌。相较而言，这本画集的简洁倒让津田很有好感。

整本画集收录的照片共有七十四张，其中五十二张均出自同一名画师，足见佐藤正吉对其倾心程度。先前在旧书市场大略翻阅时，津田就对画师的技艺大为惊叹，现在仔细一看依然抱着相同感想，不过津田却对这位画师没有丝毫印象。

要说浮世绘之外的范畴，津田自认不算熟悉，但也具备一定程度的知识，尤其在秋田兰画这一块。津田的老家位于岩手，正好靠近秋田，他对这一画派的兴趣也更大，多少记得其中的主要画师。

（果然学问还多着啊……）

津田倒也不打算反思自己的用功不足。

具有如此才能的画师竟然至今不为人知，不过为人知的先决条件是其创作能够进人大众视线。无论同师留下了何等优秀的作品，假如不能公之于众接受品鉴，又怎能体现自身价值？如此这般被埋没于地方的天才数不胜数。

（也正因如此，才有研究的价值。）

凭一己之力发掘、评价不为人知的逸才，这正是从事美术之人毕生追求的梦想。

津田没来由地兴奋起来，虽然一切还是未知数，但无疑有调查的价值。假如这真是一介无名画师，那么鉴定权就掌握在自己手中。津田仔细翻找着画集的每个角落，寻找着记载画师小传的页码，终于在配图最末部分的侧腰发现了一段印刷字。

近松昌荣

角馆出身，秋田藩士，宝历十二年生，自幼喜画。

安永九年师事同藩小田野直武。天明初叶随藩主佐竹义敦上京。天明五年义敦病逝，投奔司马江汉。

宽政年间归藩，移居大馆、本茌。文政年间殁。

和津田的期待相悖，文章内容短小无味，只是凑够百来字充数，不过提供的信息简明扼要，能够作为调查的切入点。小田野直武的出现已经足够意外，此处提及司马江汉更让津田上心。司马汉江是具有开创性的铜版画家，更是当时首屈一指的西洋画家，但大家几乎都不知道他以前是一位浮世绘画师。既然不排除和自己的专业范畴有所联系的可能，津田对近松昌荣这名画师的存在更添亲近之感。

津田的心境又起变化，开始一幅幅重审方才随手翻过的作品。不只绘画本身，任何能提供线索的传记类文字同样至关重要。津田的目光就连角落的只言片语也不放过。终于，有一幅作品牢牢吸引了他的视线。

竖长的画面被一头狮子满满占据，魄力逼人。津田的双眼被紧紧锁定。这并非源于画面的强烈冲击。在逐个阅读题字时，津田从这幅作品中辨识出了让他难以置信的文字。

东洲斋写乐

改近松昌荣画

经过一遍又一遍确认，确实是上述文字！津田仿佛置身梦境。