后记

本书收录了我从一九九八年，至二〇〇八年十年间，断断续续发表的非系列短篇作品。（并无系列侦探法月纶太郎出场）。因今年正值我出道二十周年，所以，这本书就具有了过去十年间的单曲合集（附有特别奉送）的意味。

一九九六年的《泡沫崩溃》（集英社文库），一直是该路线仅有的作品集，而这次这本书，则包含了两大类作品——“异色作家短篇”风格的犯罪小说、和名侦探作品的仿作。虽然这本书同样是东拼西凑而成的短篇集，却和以悲壮姿态著称的《泡沫崩溃》，有着截然不同的情趣。

由于这本书里，全都是独立情节的作品，所以，并没有一贯的主题和思想。这使得作品比较直接地，展现出各自的特点，以及类似突发奇想的东西。而作品的倾向方面，则更多地融合了编辑编纂的《法月纶太郎本格推理作品选》（角川文库）和《只会写作的作家》（罗伯特·图伊著，河出书房新社〉的味道，读者若能将这两本书，与本书一并阅读，无疑将是一种更加美好的享受。

下面是一些对本书收录作品的若干评价。（个别地方涉及作品内容，尚未读过的读者，务必注意。）

《使用中》（《小说新潮》1998年6月号）

本作刊登于《小说新潮》的《侦探推理小说特辑·密室》，后又收录于新潮社的密室选集《大密室》。

这是一篇以史丹利·艾林的《抉择时刻》（收录于早川书房的《本店招牌菜》）为样本，创作的行话小说，没有采用密室类作品的正面进攻法。虽然其结尾部分，有些模仿艾林作品的风格，却不能称为纯粹的解谜推理小说。

密室中关入除被害人以外的第三者的状况，很早就在我的头脑中，牢牢占据了一席之地。因为该作加入了有些偏题的材料，具有滑稽剧风格，因此，有些认真的读者，可能会皱起眉头吧。不过，它确实是我的满意之作。

《双杀》（《小说NON》1998年10月增刊号）

这是一篇“交换杀人”题材的犯罪小说。它描画出了一种“夫妻犯罪”题材的，古典体裁小说的王道样式。在杂志上刊登后，收录于祥伝社文库的原创选集《不透明的杀人》。

在同一年的一九九八年，我先后写下了法月纶太郎系列的《投水女人的勃鲁斯》和《现场实况转播》，因此，这一年对我来说，是个繁忙的工作之年。这部作品是我尝试加入益智游戏形式的倒叙推理技巧、进行各种摸索时期的作品。

《业余技艺》（《小说现代增刊·梅菲斯特》1999年9月号）

这部作品和《双杀》，同为“夫妻犯罪”题材的犯罪小说。在杂志上刊登后，收录于日本推理作家协会编纂的体裁类别选集《前往案发现场》（KAPPA·NOVELS）。

虽然我是本着写一篇像罗伯特·布洛赫《最后的演技》（收录于早川书房的《血液冰冷地流淌》〉那样，令人毛骨悚然的故事，而动笔创作该篇的，但由于缺乏恐怖要素，所以，完全没有形成那样的氛围。作品整体充满杀气，只有最后的情节稍显诡异。与其说是黑色幽默，倒不如说是不落俗套比较贴切。

顺便一提，本作是用我自出道以来，一直使用了十年的文字处理机（oWord），所写的最后一篇小说。谢谢你，你已经完全尽力了。

《失窃的信》（《小说现代增刊·梅菲斯特》2003年5月号）

这是一篇根据ManInTheMiddle（中间人），针对迪菲·赫尔曼密钥交换（DiffieHellmankeyExge）的密码方式的攻击顺序，改编创作的趣味性作品。在杂志上刊登后，收录于本格推理作家俱乐部编纂的选集《本格推理04》（讲谈社MOVELS）。

埃里克·伦罗特是豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的《死亡与罗盘》中登场的著名侦探，本作是其前传体裁的仿作。由于《死亡与罗盘》，是前面提到的《法月纶太郎本格推理小说选》的最后一篇，务请没有读过的读者，亲自欣赏那部原作。

作品中登场的阿根廷外交官赫尔巴·希奥·门迪内·哥罗博士，在博尔赫斯与盟友阿道弗·比奥·伊·卡萨·雷斯共著的《唐·伊·希德罗·帕罗蒂六大疑案》（岩波书店）中，是一个满口狂言、神出鬼没的人物。诺姆德·佩尔（准确地讲，应该是NomduPere）和阿伽尔玛夫人的名字，则来源于以《关于〈失窃的信〉的演讲》而闻名的，法国精神分析专家雅克·拉康的用语。

《缅怀》（《小说现代》2007年2月号）

这是投给《小说现代》的《微型小说大特辑》里的微型小说。这篇小说的灵感，来源于戴维德·埃里的《游艇俱乐部》（收录于晶文社的同名书目）。由于篇幅被牢牢限制在，五张四百字的稿纸内，因此，很难将结尾的微妙之处，尽力传达给读者。

《猫的巡礼》（《小说现代》2007年6月号）

同样是写给《小说现代》的《可爱宠物小说特辑》的作品，也可能是本书中最大的“异色之作”。

虽然我是怀着轻松的心态，接受的约稿，但由于该作的题材，有些远离自己坚守的范畴，因此，直到截稿日期，我始终因为不知道该写些什么，以及如何去写，而处于手足无措的状态。

“猫的巡礼”这一构想，最初是如何想出来的，连我自己也很难解释清楚。我只记得到了最后关头，自己奋笔疾书，认为参照特里·比森的《熊发现了火》（收录于河出书房新社的《两个珍妮特》），从现代的角度创作即可。委托我的编辑部，也一定不会想到，会收到这样一篇作品吧。

突然刊登了这样一篇，完全不是推理的故事，可能会有很多读者大惑不解。不过，我可以用广义的“奇妙风格”，来请求读者的原谅。顺便一提，我家其实真的养了一只名叫“美土路”的小猫，而且，上个月刚刚迎来了它的十岁生日，所以本作的内容，有四成左右是根据事实写的。

《四色问题》（《小说NON》2004年11月号）

这篇作品模仿的是都筑道夫氏的《退休刑警》系列。在杂志上刊登后，收录于日本推理作家协会编纂的题材类别选集《名侦探的奇迹》（KAPPANOVELS）之中。

代表日本安乐椅侦探的《退休刑警》系列，是我创作的模范，也是短篇益智作品的理想型之一。虽然法月纶太郎系列，也曾几次尝试过这种形式，但是，都筑道夫先生一周年忌日将近，于是我便突发奇想，试着写下了这篇仿作。

由于系列的最后一案《曾经的脸》，同样首次刊登在《小说NON》的一九九五年十二月号，所以二者之间，或许有着某种联系吧。

字谜型死亡信息，令退休刑警回想起曾经的案件这一构思，模仿自系列后期的形式。虽然解决这个疑团，需要各类杂学的知识，但埃勒里·奎因晚年的微型小说中，也有同类构思。

《雇用幽灵的女人》（《CIALLO》2006年冬季号）本作品又是一部模仿之作，这次是模仿自都筑道夫的“醉汉侦探括特·加隆”系列，刊登于《CIALLO》的《三周年追悼特辑·都筑道夫的世界》。

关于本作，我想有必要加以说明。括特·加隆这个人物，并非都筑道夫先生原创，而是仿自艾德·麦可班恩以“卡特·加农”之名发表的通俗硬汉系列作品《醉汉侦探逛街》（早川推理文库)中的人物。由于在《MANHUNT》的日语版上，连载的卡特·加农系列大获好评，总编中田雅久氏便推荐译者都筑道夫写了仿作。

这部仿作系列，在都筑道夫以《错乱的时钟》（收录于光文社文库的《不要放过女人》），转向本格推理文坛的前一年，也就是一九六〇年写成。它成为翻译家淡路瑛一变身为真正作家都筑道夫的转型期作品。从立志创作模仿作品的契机的意义上讲，这部作品，也可称为推理作家都筑道夫的起点。

我想模仿这部仿作，进行创作的原因，是“日本推理作家协会”编纂的选集《我想成为推理作家·我的最佳推理小说·第六卷谜》（文艺春秋）中，将括特·加隆系列作品中的《黑扇舞女》，选为了“最喜欢的作家短篇”。因为这次选拔，我开始创作都筑道夫先生非常中意的情节，即密室中关入除被害人以外的第三者的情节。

虽然我曾写过一篇名为《〈犹大之窗〉与〈长方形的房间〉之间》的文章，解释过这种情况，但《雇用幽灵的女人》并非密室作品。

二〇〇五年七月，艾德·麦可班恩去世，因此本作包含追悼两位作家的含义。因为是仿作的仿作，关系显得非常复杂。硬要解释明白的话，则是情节具有卡特·加农之风，文章接近都筑道夫之感。文章的开头，仿照的不是原作《醉汉侦探逛街》，而是引自都筑氏的仿作《醉汉侦探》（新潮文库）。

《唯一正确的时钟》（《小说NON》2008年3月号）

题目自然模仿自都筑道夫先生的长篇小说《错乱的时钟》，写成第二人称现场实况类型主题的灵感，也来源于同一本书。本作与其说是都筑道夫作品的仿作，倒不如说是根据雷吉纳德·希尔的《逃脱路径》（收录于《法月纶太郎本格推理作品选》）的模式所创作。

在我看来，本作之所以存有一种罕见的迫切感，是因为，它是我在争分夺秒的情况下，匆匆写成的——和截稿日竞争。因为其内容和《头脑体操》一样，让人毫无头绪，所以，读者只需享受绞尽脑汁的思考过程就好。故事的结尾，有绝处逢生之感，这样的结局，是在都筑氏贡献出的思想的引导下写出来的。

作品中的引用部分，出自岩波少年文库版的《莫莫》（米歇尔·恩德著，大岛熏译〉。

《TwoofUs》（《小说NON》1998年6月号）

本作本来是发表在京都大学推理研究会机关杂志《苍鸦城》第十期〈1984年）的《二人的失乐园》，后来刊登时更改了标题。（由于本作是我出道以前的习作，因而作品中侦探的名字和塑造有所不同。）在杂志上刊登后，又收录于祥伝社文库的原创选集《荒谬的杀人》。

虽然本作是我年轻时的不成熟作品，严格来说，并不能称为非系列短篇，但作为二十周年纪念的特别奉送，我还是决定，把这篇作品加入本书。

本作是《二的悲剧》（祥伝社文库〉原型的演示版。就像海伦·麦克洛伊的分身小说《黑暗镜中》（早川推理文库〉和《宛如照镜》（收录于晶文社的《唱歌的钻石》）那样，虽然主干情节相同，但是，在对推理处理的层面上截然不同。短篇版本的编排，将重点放在了清晰的图解提示上，因此在我的周围，喜欢短篇版的呼声，远比长篇版更加强烈。

原题“二人的失乐园”，源自布朗·梅格兹的《九人的失乐园》(早川书房)，拟定者是学生时代的我孙子武丸。后来刊登时，考虑到“失乐园”一词，可能会招来奇怪的误解，又因为它与我创作《二的悲剧》时，上映的电影名称很像，就改成了现在这个标题。

“TwoOfUs”这个标题，对我来说，包含着两位表兄弟合用的名字“埃勒里·奎因”的含义。而本作的编排，也是根据奎因遗作《美好的秘密找》（早川推理文库〉演变而成。

收录进本书时，我对原文作了最低限度的修改。

在本书编纂过程中，得到了祥伝社H氏的大力帮助。这是我们自《二的悲剧》以来，时隔十四年的再次合作。时间真的过去了很久。

另外，在此向欣然允诺，将我的短篇作品，在杂志上刊载的新潮社《小说新潮》、讲谈社《梅菲斯特》和《小说现代》及光文社《GIALLO》各编辑部的深情厚谊，表示衷心的感谢。谢谢你们。

法月纶太郎

二〇〇八年五月