正文 推荐序 鲇川哲也之不可能铁道犯罪极致

法兰酥

（第一届推理小说评论金钥奖导读潜力奖得主）

“我认为，本格派的旗手鲇川先生的此部长篇，或许是他自《黑色皮箱》以来的名作。长篇本该是一口气读完最好，如果要连载，为了读者着想，最好是三、四次就完结，因此我们向鲇川老师做出无理的要求，以一回一百张稿纸上下，共五回左右的形式完结这部作品。这篇开端还看不到不可思议的谜，但已经暗示几个伏笔，给人充分的阅读乐趣。诡异宗教与劳资争议也串连在其中，还出现了曾担任间谍的可疑男子。开头的众多伏笔未来将会怎么发展呢，第二回真令人翘首期盼。”

——江户川乱步(日本推理大师)

鲇川哲也一生共写了二十二本长篇推理小说，以及数不清的短篇作品，代表作有《佩特罗夫事件》、《黑色皮箱》(新雨出版)、《憎恶的化石》(新雨出版)和本书《黑色天鹅》。作品笔下登场的侦探主要包括鬼贯警部、业余侦探星影龙三和三番馆的酒保侦探。

当中最活跃的鬼贯警部具有顽强的性格，总是以一步一脚印不断访查的办案风格，逐一破解各种不在场证明，心思细腻而含蓄的性格，也为读者保留了不少解谜的乐趣。星影龙三则在一九五八年出版的《黑桃A的血咒》中首度露面，在暴风雨山庄的布局中，以惊人的速度迅速破解各个诡计，是名副其实的天才型侦探。三番馆的酒保侦探则出现在一九七二年后一系列的短篇小说中，风格和鬼贯警部截然不同，是名靠脑力拼凑线索来破案的安乐椅神探。很有趣的是，作者总是偏好先铺上部分线索后，才在故事中途派出重要的侦探进行侦查。

在本书中出场的是三名侦探中最著名的鬼贯警部。故事概要如下：

一具尸体被扔在行驶的火车上，并在两大师桥上流下了大量的血迹，经查明身份后，发现死者原来是周旋于宗教团体和工会冲突之间的东和纺织社长西之幡豪辅。经过警察调查，发现拥有犯罪动机的嫌疑人众多，但他们同时也都拥有牢不可破的不在场证明，鬼贯警部究竟要如何破解这不可能犯罪呢？而经过这场骚动后，常务董事之女敦子与工会副委员长鸣海之间，犹如罗密欧与茱丽叶般的禁忌恋情最终又能开花结果吗？

本书的主题围绕在劳资纠纷、新兴宗教，以及总是能够吸引女性读者目光的爱情故事上。时刻表诡计结合小道具的使用，并从极细微的线索中逐步抽丝剥茧，破解凶手完美的不在场证明，堪称是作者独一无二的设计，铁道推理中的杰作。

从铁道技师出身的英国不在场证明推理大师克劳夫兹的作品、谋杀天后阿嘉莎克莉丝蒂毕生的代表作《东方快车谋杀案》，到松本清张足迹遍及日本南北的《点与线》，抑或是西村京太郎的铁道旅游推理等著作，火车在推理小说中始终是个令人熟悉且充满魅力的杀人舞台。不论是作为移动的密室，还是搭配不同的交通工具和利用时刻表诡计所产生的死角，都可轻易制造出本格推理中所不可或缺的不在场证明。若再增添铁道沿路景点风土民情的介绍，便成了旅情推理。

电影评论家荻昌宏曾说：“所谓铁路，就是能以最短时间，往返车站与车站之间的路线”，以及“火车会不断地前进后退，改变行进方向，这在欧洲是理所当然的常识，但在日本却成了一种盲点”。这些都说明了为何众多推理小说家热爱以火车来编织谜团，而读者也总是难以轻易从铁道推理的迷雾中成功脱逃的原因。

尽管到了二十世纪六十年代，本格派推理式微，而社会派推理兴起，鲇川哲也仍以破解不在场证明的本格派解谜小说屹立不摇，作品风格扎实，量少而质精，独特的诡计设计如同魔术般耀眼而迷人。写实主义的搜查，融合了本格的逻辑推理和宏大诡计，更为作者赢得了“本格推理之鬼”的封号。

而在几种常见的本格诡计中，作者又以制造不可能犯罪中的不在场证明见长。不在场证明即同一人不可能在同一时间出现在不同的两地，若嫌疑人可以举出人证或物证证实他无法在犯罪时间出现在犯罪现场的证明，不在场证明即成立，不管犯罪动机再强烈，嫌疑人的犯罪嫌疑都无法成立。然而人脑仍会有思考逻辑上的盲点，因此随着科技和大众运输的发达，交通工具或现代化的产物常成为伪造不在场证明的诡计。

鲇川哲也于后记中写道，本篇作品在发表时和松本清张的《零的焦点》同时连载，在双方的小说进行到三分之二时，他发现两人的作品很可能会走向相似的结局，所幸较晚写出最终回的松本氏，巧妙地修改了结尾，算是为本书的诞生增添了一小有趣的插曲。除此之外，两人创作题材的数度重复，社会派和本格派两大巨匠的交锋，不同写作风格的相互激荡，结果并未制造出可怕的流血冲突，而是推理元素丰富的多彩推理世界。

被江户川乱步称为“本格派旗手”的鲇川哲也除了坚持守护本格推理的传统，也顺应时事在作品中加入了社会派的题材，再加上他自身严谨的写作态度，让他不旦不至于被当时的社会派潮流所击溃，而且还树立了个人风格，走出了本格和社会派的框架，甚至开启了日后新本格的大门。